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　　在普鲁士时代的一个女子寄宿学校，严肃的校长以铁腕治校，里面的学生都是军官的女儿，恋情发生在学生玛努薇拉（赫塔·提勒饰）和女教师冯·伯恩伯格（多萝西·维克饰）之间。玛努薇拉和所有同学一样崇敬女教师冯·伯恩伯格，因她是所有教师中唯一不相信棍棒教育的人。但是不久她们彼此便感到异样的吸引，虽然教师不愿承认这一点。一次，在学校的戏剧节中，玛努薇拉主演了弗里德里希·席勒的《唐·卡洛斯》并大获成功。在其后的庆祝会上，当所有的女孩都喝得有点醉晃晃时，玛努薇拉向冯·伯恩伯格表白了她的爱情。不巧校长听到了炽烈的尾声，遂把玛努薇拉送进了医务室。但是，玛努薇拉却在校长和冯·伯恩伯格谈话时，从医务室逃出来，爬到了学校楼梯井顶端，打算跳下去，冯·伯恩伯格和其他学生都赶出来救她。此时远处已结束谈话的校长，在得到冯·伯恩伯格无可辩驳的回应后，只有一个人慢慢走向走廊的阴影处。

　　年轻女孩特瑞丝（鲁妮·玛拉饰）在纽约追求梦想，却只能成为玩具售货员，某日她和身陷婚姻危机的金发中年主妇卡罗尔（凯特·布兰切特饰）在百货公司偶遇，两人一见钟情，在一次次会面中发现对方是自己的线年代国外是不被允许的，特瑞丝的男友也认为她只是一时迷惘，卡罗尔的丈夫和女儿请私家侦探调查取证，希望在分手诉讼中让卡罗尔失去的抚养探视权，卡罗尔暂时离开了特瑞丝，而在这段时间里，她其实做好了一切要与她真正一同生活的准备。

　　这部片子唯一的成功之处大概是它的舞台美术，舞美师把20世纪50年代国外纽约街区的景象，人的衣着打扮都尽量线年代的时代背景，对导演来说似乎只是一个摆设，只是复原了那个年代的样子却没有让那个时代在他的影像里生动起来，既听不到那个时代的声音，也看不到那个时代的风貌，恋爱在那个时代还没有被社会主流价值观所认同，束缚与禁忌无处不在，导演对这一点只是轻描淡写地一笔带过，错过了向历史纵深处开拓的机会，丰富这部影片的机会。（腾讯娱乐评）

　　《小姐》在故事结构上依旧遵循着三段式的章节，但人物命运的走向却发生了不小的变化。朴赞郁电影里对激情场面和血腥暴力的独特呈现，压抑、扭曲等元素一个不落。该片从女仆到小姐，再到他者视角，三段不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。片中有阶级冲突、女性问题以及对男权社会的反击，这些潜藏在人物之间的暗流涌动，遵循了朴赞郁电影一直以来反抗与复仇的核心主题，不过比起复仇本身，该片更关注人物的动机和欲望。整部电影就像古典油画，摄影构图严谨，细节考究，很好地还原了二十世纪三十年代的风貌和景致

　　《想爱就爱》，是由萨瓦蒂·翁索姆佩奇执导，亚瑟·F·古德里奇编剧，李缇娜、李海娜等主演的同情电影。该片改编自Lalanon的小说《Yes就是这份爱 No我选择不爱》，主要讲述了大学校园里两个女孩之间发生的纯美的同情故事。于2010年5月16日在国外上映。一般的恋爱电影大都会将笔墨着重用在主人公恋情与现实社会接受度的抗争上，但是《想爱就爱》完全弱化了这方面的表达，就如同中文片名所昭示的那样想爱就爱，亦或者如同英文片名“Yes or No”，就这么简单。

　　一般的恋爱电影大都会将笔墨着重用在主人公恋情与现实社会接受度的抗争上，但是《想爱就爱》完全弱化了这方面的表达，两位女主角在社会上遇到的阻力极小，在情感道路的选择上可以跟着内心的真实想法走，就如同中文片名所昭示的那样想爱就爱，亦或者如同英文片名Yes or No，就这么简单。可以说，该片为两位女主人公Pie和Kim的爱情创造了一个极佳的社会环境，让观众不用在纠结于外界因素产生的压力，只需要专注欣赏唯美的景色以及演员的魅力，用心感受真爱的意义。（时光网评）

　　《蓝色大门》是由易智言编导，桂纶镁、陈柏霖、梁又琳主演的剧情片。影片讲述了高中生孟克柔、林月珍和张士豪之间懵懂的爱情以及成长的故事。该片于2002年5月27日在台上映。《蓝色大门》并不同以往的青春萌动影片，在面对异性和同性时，少女的心思是在迷茫之中的。当然，这里也有一些富家子弟不识愁滋味，而贫家少女却另有情怀。影片从男生角度来看，就是一部简单的青春萌动，幻想爱情的电影，但在女生微妙的表露之中，影片脱离了青春爱情，转向了对人生的困惑和时尚。

　　《燃烧女子的肖像》里的每一个镜头都可以被定格成像，镶嵌在任何一家艺术画廊里，空气里充满着禁止的欲望。两位主角精湛的演绎，18世纪国外的爱情故事几乎承载了所有成功的标志，对于观众而言，这部作品有那么出色。阿黛拉·哈内尔在片中带来了引人入胜的表演。这种灼热的、未曾言说的吸引力在观影的过程中逐步升温，在瑟琳·席安玛专业的操作下，这种力量变得十分迷人。导演以一个女性的目光而不是男性，来描绘女恋爱的情感，她的镜头是亲密和暧昧的。（时光网评）

　　影片从一开始就将观众推进一个旧公寓里，此后的一个多小时里只有几次离开这里，也仅限于酒吧和Johney的家。要在这样一个封闭的空间里讲这么长时间的故事，全要靠沃卓斯基兄弟的大脑了。还好，导演，或者说是编剧没有让我们失望，反而用精彩的剧情牵引着观众的注意力，整个剧情在设置上称得上是峰回路转，令人惊叹编剧的才华。从Corky与Violet设计开始，事情的发展就开始不受控制了，以后的每一步都是出乎所有人意料的，包括两个策划者。Caeser在杀了老大以后陷入疯狂的状态，却又透出一种凶狠的冷静，在警察到来的时候巧妙地重新设置家具，伪装成有耳疾，后来在找不到钱的时候又能想到利用Mickey脱身。这些都是Violet始料不及的，正是因为这个意外才造成以后的种种变化。Violet在情急之下给Corky打电话，偏偏在这个时候被Caeser发现了，这也是这个极度疯狂的家伙万万没想到的，他也问Corky:What did you do with her?Thats not my violet.而后又问Violet:What did she do?Violet说:Everything you couldnt.此时仿佛能感觉到两个人已经不再怀疑对方了。个人最欣赏的就是这个时候的Violet。同样令人难忘的就是在Mickey有些怀疑Ceaser的时候，那个关键时刻打来电话的Violet,恐怕就是在厉害男人看到这样沉着冷静而足智多谋的女人也要汗颜。我喜欢这种失控的感觉，很刺激，最重要的就是要敢于冒险，这也成了两个主角获胜最重要的筹码。最后的较量中，一直以男性的强悍为象征的Corky反过来被一向柔弱的Violet救出，这一点又是Ceaser所忽略的:女人可以为了保护另一个女人做任何事情。更绝的是结尾，两个女人把所有的事都嫁祸给一个死去的人，永远没有后顾之忧地踏上了自由之路。这一点上，导演有意给结尾一抹亮色，不同于末路狂花的结局，虽然是一种美，但却仍然逃脱不了绝望的命运。老沃兄弟俩还是考虑到了观众的情绪，既然前面都那么爽，那么颠覆传统了，结尾也顺水推舟脱离现实，停留在我们想要它停留的地方吧!

　　18世纪早期的英格兰，和国外正处于战争时期，然而过奢侈生活的人越来越多，身体虚弱的安妮女王坐上了英格兰的王位，她的密友马尔博罗公爵夫人萨拉·詹宁斯在照顾安妮的健康、改善她善变脾气的同时也掌管着这个国家。当一个新女仆阿比盖尔到来后，她的魅力赢得了萨拉的青睐，萨拉把阿比盖尔藏在自己羽翼之下，阿比盖尔则看到了找回贵族根基的机会。随着萨拉将越来越多的时间用于处理战事，阿比盖尔一步步地成为了女王的伴侣，她们迅速发展的友谊给了阿比盖尔实现抱负的机会，她不会让女人、男人、政治或新手妨碍她。

　　《宠儿》是一部极具娱乐性的悲喜剧电影，影片除了华丽的视觉效果和令人愉悦的智慧之外，还在女性铁三角中展示了巧妙的平衡和令人感叹的人物层次。影片自始至终都充满了戏谑感、生动的表演和恶作剧的对话，随着剧情的发展，色调也越来越暗。从视觉上看，影片是一场盛宴。摄影师在35毫米的镜头下，从四平八稳的镜头转换到不平衡的视角，灵活的动作和令人迷惑的广角视角，都十分震撼。艺术指导在女王的房间里塞满了精美的织锦挂毯和镀金，进一步突出了女王封闭的世界（《好莱坞报道者》评）。

　　《宠儿》最大的看点还是三个女主角的同台飙戏，尤其是艾玛·斯通在片中展现了比在《爱乐之城》中层次更为丰富的表演，真正令人刮目相看。其实这出宫斗戏对中国观众来说有点见怪不怪了，片中那些算计和尔虞我诈在中国国产宫斗剧里面根本算不上什么，主要还是欧格斯·兰斯莫斯作为导演的个人风格在这样一个故事中大放光彩，他收敛了之前《狗牙》、《龙虾》的形式感，但又增强了荒诞的喜剧效果，使得影片更具娱乐性和观赏性，也更容易被大众接受，而在幽默之下的悲剧感保证了故事的丰富层次（1905电影网评）。返回搜狐，查看更多